從柯布西耶（Le Corbusier）用混凝土原始裸 露來表現(xiàn)粗獷美，到清水混凝土詩人安藤忠雄將原來厚重、表面質(zhì)感粗糙的混凝土，營造出 一種細(xì)膩精致的紋理，呈現(xiàn)出一種綿密、近乎均 質(zhì)的質(zhì)感，使人們逐漸擺脫了對混凝土冰冷、 生硬、非人性的批判，并引起越來越多建筑師 的興趣。與石材、木材等取自自然的天然材料一樣， 時(shí)間的印記在混凝土上也留下了深深淺淺歲月的 痕跡。清水混凝土表面如肌膚呼 吸般的孔洞、氣泡，創(chuàng)造了生命成長的感覺。 清水混凝土就是這樣被人們發(fā)現(xiàn)，被越來越多的 清水混凝土裝飾元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究 楊 毅，戴向東，黃艷麗，張巖紅 摘 要：清水混凝土建筑從 20 世紀(jì) 20 年代起便引起了人們的關(guān)注，并有不少杰出的建筑作品躍然于世人眼前。 清水混凝土一直被建筑師們把玩與品味，然而其在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用卻還未受到人們應(yīng)有的重視。從清水混凝 土在建筑中的施工要點(diǎn)出發(fā)，結(jié)合室內(nèi)設(shè)計(jì)和施工中的相關(guān)要求及特點(diǎn)，分別從空間、功能、質(zhì)感表現(xiàn)以及相 關(guān)技術(shù)等方面探討了清水混凝土在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的設(shè)計(jì)要點(diǎn)；在混凝土的施工程序中分別闡述了現(xiàn)澆混凝土和預(yù) 制混凝土在室內(nèi)裝飾中的施工程序和施工要求；提出了清水混凝土在施工完成后應(yīng)注意的幾項(xiàng)后續(xù)保護(hù)措施等。 當(dāng)我看混凝土的時(shí)候，它也在看著我。 時(shí)至今日，清水混凝土仍是對許多建筑師們 的挑戰(zhàn)。中國的清水混凝土技術(shù)發(fā)展較晚，大型 的清水混凝土建筑并不多見，聯(lián)想集團(tuán)研發(fā)基地 是“中國首座大面積清水混凝土建筑”， 設(shè)計(jì)師謝強(qiáng)說他以前的認(rèn)知只是在書本里，只有 在親身實(shí)踐之后，才真正體會到清水混凝土那種 由內(nèi)向外散發(fā)出的魅力。

它肌膚一般的感覺讓人 產(chǎn)生撫摸的欲望，于細(xì)微處甚至可以感受到它毛 孔的呼吸，它充滿靈性的親和力是任何其他建筑 材料不可媲美的。中南林業(yè)科技大學(xué)學(xué)報(bào)193 與此同時(shí)也有建筑師和設(shè)計(jì)師在嘗試著清水混凝土在室內(nèi)中的表現(xiàn)，例如女建筑師 Dafna Arnon， 她相信建筑的特質(zhì)來源于空間、光線、室內(nèi)外的聯(lián) 系以及細(xì)部設(shè)計(jì)，一些細(xì)小的元素如家具、藝術(shù)品 結(jié)合混凝土、色彩、木材、光線、風(fēng)景滲透到住宅 的各個(gè)角落并隨季節(jié)的變化而變幻。她認(rèn)為建筑不 僅在于它的外觀，還在于建筑本身。住宅立面既獨(dú) 特又壯觀，盡管裸露的混凝土給人一種疏遠(yuǎn)的感覺， 她還是設(shè)法在自己的住宅里創(chuàng)造溫馨、私密的氛圍 。然而這種裸露卻仍是源于建筑本身， 而室內(nèi)設(shè)計(jì)卻是對建筑內(nèi)部的二次修飾和塑造，因 此清水混凝土在室內(nèi)設(shè)計(jì)中作為一種材質(zhì)和元素應(yīng)用時(shí)，從設(shè)計(jì)到施工都存在著一些不同之處。材料 是人類對自然物的不斷發(fā)現(xiàn)和利用，而成為能夠設(shè) 計(jì)和制作各種物體的基礎(chǔ) 。筆者對混凝土這一傳 統(tǒng)材料在室內(nèi)裝飾中的應(yīng)用一直懷有極大的興趣。 筆者通過本人在室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)和施工案例中的實(shí)踐，結(jié)合建筑中對清水混凝土的施工規(guī)范要求和驗(yàn) 收標(biāo)準(zhǔn)，從設(shè)計(jì)要點(diǎn)、施工程序、后續(xù)保護(hù)等方面 探討了清水混凝土元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用方法。